[摘要] 根据三弦的历史沿革和演奏技巧，结合本人在潮州音乐和潮剧音乐中的实践和探索，试论潮州三弦的历史沿革及演奏技巧。
[关键词] 三弦 曲弦 三弹 姿势 技法 音位 风格
我们伟大的祖国，是一个幅员广大，民族众多的大家庭，各种各样的乐器数以千万，其中三弦就是我国古乐中有代表性的乐器。此器一直以来被用作说唱音乐的主要伴奏乐器。它既可以合群而奏，也可单独演奏；既可表现典雅优美、委婉悲切之情感，也可以表现慷慨激昂、欢乐热烈之情景。潮州三弦，历来以小三弦为主，此器为“潮州细乐”三弦、琵琶、筝之首，也为潮州乐界公认最难学之器，故潮地民谚曰：“千日琵琶百日筝，半世三弦学不成”，道理就在于此。
历史沿革
三弦，属弹拔乐器类。古称“弦子”。其前身为公元前三世纪秦代的“”，原为一种带柄的摇鼓，后以其柄作杆，以其鼓作箱，系上三根弦，安上马，即成为一种可弹奏的乐器，此后，历经演绎发展，使用者更为广泛，到了元代（1271年-1368年）才正式被命名为“三弦”。故明代杨慎在其《杨升庵文集》中载：“三弦所始：今之三弦，始于元时。小山词云：“三弦玉指双钩草字，题赠玉娥儿。”
三弦，在历史发展过程中，其型制、式样大小不一，流行地域各异。北方流行大三弦，南方流行小三弦。大三弦多数用于曲艺、大鼓词、说书的伴奏，故又名“书弦”，其长度约122厘米；小三弦多用于戏曲伴奏和地方音乐合奏、重奏，其长度约95厘米，故又名“曲弦”。三弦音箱多用乌木制成，扁平近椭圆形，两面蒙皮，俗称“鼓头”。以琴杆作指板，无品，张弦三根，按四、五度关系定弦。
古时，我们的祖先爱用2-3件弹拔乐器组合，演奏一些宫庭及民间硬、软套曲，这种组合称为“三弹”。清代时，潮乐名师洪沛臣与友人郑祝三、陈子粟，他们三人以三弦、琵琶、筝按同一旋律，或紧或慢、或简或繁，各自发挥，产生出一种五声性效果，形成一种雅俗共赏的“细乐”，广为潮人所推崇，故潮地民谚曰：“三弦琵琶筝，锄头粪箕筐”，成为潮人陶冶性情，愉悦生命之乐。此乐正是渊源于古代“三弹”之乐，故人们总爱说“三弹生细乐”，其理即在于此。“潮州细乐”之形成，奠定了潮州三弦在潮州音乐、潮剧音乐中的位置，从此，广被习用。而在此之前，由于具有悠久历史的潮州戏曲广泛流行，而小三弦作为我国江南一带剧种伴奏戏曲的“曲弦”，故被吸收到潮剧伴奏戏曲中来，在戏曲音乐伴奏中，发挥了它器难以替代的作用，在潮地落地生根，且依据潮州音乐、戏曲艺术之特定需要，创造出具有潮州地方风格韵味的乐器，从而形成了与众不同的“潮州小三弦”来。
演奏技巧
潮州民间有句俗语：“千日琵琶百日筝，半世三弦学不成”。此语之意是琵琶比筝难学，而三弦比琵琶和筝更加难学，难学到什么程度，难学到半辈子都学不成。何解？因三弦为无品乐器，其杆又长，左手音位难以掌握，而右手弹奏时手腕又得弯成“鹅头状”（90度），兼之其腕又无可依托，潮州乐人说它“溜溜滑”。故要做到一器抱胸，得心应手，一弹则准，并非易事。但“世上无难事，只要肯登攀”，即能得心应手掌握该器。
三弦，论其目前所掌握之演奏技巧，大体有下列几项：
右手演奏技法：右手在琴鼓上，手掌自然弯成拱形，五指并拢，指尖成一直线，以指甲拔动琴弦，让其发出音响。其弹奏法有：弹、挑、滚、扫、轮、勾、抹、煞……等。
弹：食指或中、名、小指指甲面向下踢弦，使弦发音称为“弹”。弹有单弦与双弹，若食指同时弹相邻的两根弦，发出一个和音，则为“双弹”。
挑：拇指指甲向上踢弦，发出声音，称为“挑”，若拇指同时挑相邻的两根弦， 发出和音，则为“双挑”。
滚：连续快速弹挑，称之为“滚”。若同时滚相邻的两根弦，则为“双滚”。
轮：五个指头依次弹、挑琴弦，称之为“轮”反复多次弹桃，称为“长轮”。同时轮相邻的两根弦，称为“双轮”。
勾：拇指指甲向下勾弦发音，称之为“勾”。若拇指同时勾相邻两根弦，发出一个和音，称之“双勾”。
抹：食指指甲里向上搭弦发音，称之为“抹”。若食指同时抹相邻两弦，则为“双抹”。
勺：大指指甲面压住琴弦，其它指在下面弹弦，使发出之声如木之音，称之为“勺”。
煞：在需要急速休止的地方，用右手掌面将发音的弦急速按住，使音响骤停，称之为“煞”若用左手按住弦，使音响骤停的，则称为“伏弦”。用符号“※”表示。
扫：同时快速弹三根弦，共得一声为“扫”。若同时弹相邻两根弦，则为“小扫”。
拂：拇指同时挑三根弦共得一声为“拂”。若同时挑相邻两根弦，则为“小拂”。
抓：同时作勾和抹的动作，称之为“抓”。
分：同时作挑和弹的动作，称之为“分”。
扣：拇指、食指、中指交叉同时弹挑，拇指挑各弦，食指和中指弹里弦，称之为“扣”。
三弦演奏家们常常在这些基本演奏技法中，依据乐曲之需要，揉合、搭配，产生出各种各样的新技法来。如“勾双抹”、“双指弹”、“弹双挑”……等。
三弦的左手演奏技法，则是当右手琴弦时，左用则相应在琴弦上，依乐曲音符，按出各个音来。 这就是器乐法上所称的“按指”、“按音”。其技法有予按、揉按、搔弦、板弦、打弦、擞弦、绞弦及泛、勒与上下滑音……等等。
予按：则在本音的时值内，先奏出本音的低二度或小三度，再马上按出本音来，称为“予按”。
揉弦：揉动琴弦，得到吟音。
搔弦：在本音奏出之前或之后，用高音位的手指很快揉动振动着的琴弦，得一装饰音后又现本音，称之为“搔弦”。
板弦：右手不弹奏，用左手带起琴弦发音，称之为“板弦”。
打弦：右手不弹奏，用左手指打在琴弦上发音，称为“打弦”。
擞弦：连续地搔弦，使其发出颤音效果。
绞弦：左用反琴弦交叉绞在一起，右手按节奏要求弹奏，发出沙桑杂音。
泛：当右手拔弦时，左手轻轻的在琴弦的一定位置上碰弦，使弦发出清淅音来，称之为“泛”。
勒：右手弹奏时，左手指按弦作大幅度滑动，称之为“勒”。
上滑：当弦振动发音时，左手指按弦，从低音向高音滑去，称为“上滑”，反之称为“下滑”。
三弦的左手技巧上，最难的就是“走把”。由于三弦的琴柄很长，又没有品，故要避免太多的走把和跳得太远的走把。以保证它的音准和音质。不管是“滑动走把”也好，“跳动走把”也好，都要把右手的挂琴挂稳，以此解放左手负担，让其走把，走得自由自在。这就是我多年来在三弦演奏实践中的体会。
结 语
任何一件乐器，都当随历史、环境、时代的变化而变化，都在不断演绎中发展。潮州三弦，是演绎潮州音乐及潮州戏曲之器，它有着浓郁的地方特色和演奏者个人的风格。它因是历史的演绎，故它既存中华乐器之共性，也富有潮汕地域之风韵，因此它能自立门户，自成一派，成为潮汕地区儒家乐、戏曲乐之代表乐器，这是历史的生成。本人在长期演奏实践中，得出这点滴粗浅体会，希望专家及同行乐友给予指正。
[参考文献]
1.中国艺术研究院音乐研究所编《中国音乐词典》 人民音乐出版社1984年出版；
2.陈天国编著《三弦演奏法》 广州音乐专科学校1979年油印教材；
3.余亦文著《潮乐问》 岭南美术出版社2006年出版；
4.袁静芳编著《民族器乐》 人民音乐出版社1987年出版。
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